【三】 *]Nd I  
　　对《智取威虎山》的意见(一九六六年二月六日) )GDP?Nc<Ik  
　　杨子荣的音乐形象已经树立起来了，音乐不错，特别是第八场。 VC "66\d&  
　　剧本人物是突出了，但是不吸引人了，第二场、第七场群众和土匪的矛盾不突出了。第二场座山雕这个政治土匪，残暴不够，没有具体的行为，使人恨不起来。人民群众处于水深火热之中没有表现出来。第七场此过去长一些了，感人的程度减弱了。李母千万不能抢李勇奇的戏，一定要塑造一个基本群众李勇奇，他的戏出不来，军民关系也出不来。 HhN;&67~Z  
　　第二场、第七场土匪和人民群众矛盾不突出的话，也突出不了人民解放军拯救人民群众于水深火热之中。 };[~>Mzl  
　　第五场，用昆曲肯定是不行的，这个是无法挽救的。这场戏不是《林冲夜奔》。杨子荣是抱着必胜的信心上山的，而林冲是被逼无奈，逼上梁山的。 }(h_ztw  
　　以前有些词过关，现在有些词没形象不动人了。 \$
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　　第七场，苦大仇深，要由李勇奇来诉说，因为他是工人阶级的代表，一觉悟就什么都讲出来了。 uFDJRQJ<  
　　有人说是否要交代小分队其它同志在分头做群众工作。我们是写戏。写戏，舞台就要有重点，要集中。交代一下是可以的。 4^T@n$2N  
　　要写什么没有计划是不行的，没有想法是不好的。第七场就应该写李勇奇。现在看这个戏拿出去也可以，不过还是要搞得更好一些。为了这些戏受了不少气，我是有这个决心的，不搞好这出戏不回北京。 !Pf_he  
　　第九场是要突出寒意，现在太碎了，布景要为戏服务，不能闹独立性。这场景色彩要明朗，景不要零零碎碎，是解放后的山林。 'u }|~u
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　　第七场李母不能抢戏，李母和李勇奇哪一个能代表群众，是老太太还是工人，当然是李勇奇。有些演员一唱西皮给人感觉飘，什么原因?演员应该唱情，可是后来一些京剧流派发展入歧途，成了唱声唱字，这样就不好了。演员应该唱人物的思想感情。 TFbMrIF  
　　这次看，剧本上的问题此较大，大在没有前面的血泪仇就没有后面的阶级觉悟，也就突不出小分队拯救人民群众于水深火热之中，你们改时要注意，好的不要改掉，不要伤元气，这次就伤了元气，看来改的目的不明确。音乐不错，还需要磨一磨。 >=|Dir  
　　军队行动的目的是什么，看不出来，应该拯救人民群众于水深火热之中。 F V8K_xj  
　　“滑雪”一场还要修改加工，整个舞蹈脱离生活，不大合适，舞不一定要多，要有创新，老是一样子就不好了，大的动作要多一些，像雕塑一样，小动作要少，否则人物要飘，舞蹈要符合生活，从生活出发;二要创新。现在看，你们原来好的去掉了。这次剧本修改最大的缺点是丢掉了内容。我现在要将军们出来抓戏，不抓是不行了，现在不抓，否则将来怎么办!这件事我叫了两年，现在才算落实了。演员一定要有生活，特别是演解放军。 G992{B  
　　这次的修改是个创作思想问题，不从全面考虑，修改时一定要想到合理不合理的问题。栾平塑造不正确了，应该表现狡猾。以前的演员靠眼睛演戏表现狡猾，以后改戏就不要乱动了，现在好办，把原来好的东西找回来的问题，表演上也是如此，应该从生活出发，不能从行当出发。

【四】 #9Z\jW6b  
　　对《智取威虎山》的意见(一九六六年四月四日) gF(aYuk  
　　第三场要修改，去掉神秘化。杨子荣是战场的一员，是侦察员，现在剧本架子立下来了，看起来要抓剧本;在排练上一锅煮是不科学的。 8A{n9>jrb  
　　小分队要改名字，小分队是苏联的称号，当时东北常用的是剿匪队或追剿队。 Hi$J@xU  
　　少剑波名词要统一，干脆用二零三，唯独在“壮别”时称一声“剑波同志”亲切一些。 ~y.{WuUD  
　　第二场是比较麻烦的，李勇奇的表现不大合理，可能是个调度问题，结束也不强烈。李母的腿上功夫太差，应该把她调到台前来，离儿子近些，表现儿子要母亲，母亲要儿子的心情，现在太粗不细。 q@K;u[zF
K  
　　第四场少剑波唱很多。是虚的表现人物精神面貌的，抒革命之情，裁掉是不行的，有虚有实才好。 5mwtlC':l?  
　　现在来看，每一场戏就给人有悬念，组织得严密了，唱词要搞得非常精练，要是诗。这个问题先不急，慢慢修饰。锣鼓要打出新的，舞蹈有一两个绝招就行了。 8<UD#i@:C  
　　成绩最大的是第六场，音乐、唱腔、演员表演、舞台调度等都好，有戏了，没意见。 vdFy}#X  
　　第九场还显得有些乱，少剑波要有两手准备。这场戏群众要给人以翻身感，民兵也组织起来了，猎户化装要健壮些，不要太臃肿。 vtyk\e)  
　　第九场后面要有雪意，要起风给滑雪作准备。滑雪舞蹈层次还不鲜明，舞蹈动作要少而精，翻得出色一些。不精不要，吃力不讨好。要讨巧一些，现在长了。总的来讲舞蹈动作要简洁过硬。场面要使人有动的感觉。老戏中的舞蹈程序化了，我们要程序不要化，要创造出新的程序。

【五】 4LqJ4jo  
　　对《智取威虎山》音乐形象的意见 ?-CZJr  
　　《智取威虎山》千方百计要塑造成功杨子荣、少剑波、李勇奇这三个英雄人物的音乐形象。 (|DmYn!  
　　首先是京剧队伍的革命化。京剧队伍过去适用表现帝王将相，现在搞现代戏，不加以改造是不行的。 zr~hGhfq  
　　杨子荣前半部分，特别是第五场一定要把人物树起来。板式以用二簧再拉西皮。杨子荣的音乐性格要刚柔相济，刚要多些，要挺拔。 km1{Oh  
　　二簧的调性此较稳健，深沉，但拉得不好就忧郁，所以要突破旧的，这一段要求是高昂的调性，所以后转西皮。 SoZ$1$o2  
　　第三场，小常宝的诉苦唤起了杨子荣的阶级仇恨，采用西皮比较明朗，容易有刚，但缺点是容易飘，不易给人深沉的感觉，就把反西皮和二簧的音调溶进去，前半场深沉，后半场明朗。 tsdkpt  
　　第八场，杨子荣上山后要有侦察行动。写出他深入虎穴后如何对待敌人摸情况，同时也写了他如何想念着远方的战友，就浑身有力量，溶和了三大纪律八项注意的音调。前部分是杨子荣唱腔中唯一用慢板的，老戏中这给人沉郁的感觉比较难处理。我们不是原封不动，去掉了沉郁感，在节奏上给以压缩，不给人沉郁感觉，表现了杨子荣对同志们的怀念。最后用紧板，并创造性的运用《东方红》乐曲。杨子荣的精神面貌就此较完整地刻划出来了。  )N`a4p  
　　第三场和群众的关系;第四场表现了一个共产党员藐视一切困难的精神;第五场只身入虎穴，抱着必胜的信念，刚柔相济;第八场表现了他和党和小分队的关系;第十场表现了他歼敌前的胜利信心。在这几段唱腔中从几个大的方面表现了英雄。 _-aQ.p ?T  
　　第六场表现了杨子荣是在敌人心目中的“好汉”，在人民心目中的英雄。最后“甘洒热血写春秋”从各方面完成了一个完整的特写镜头。 J%d\ 7  
　　唱腔要成套，从狭义讲，具体某一段要成套，而整个一出戏也要有一整套的音乐，来塑造英雄形象。 iiS^xqSNCt  
　　少剑波和杨子荣在音乐形象上如何区别?从行当讲是两个老生，又都是正面人物，容易雷同，怎样从音乐上加以区别? >e y.7YG  
　　从选腔方面，两人的性格不同，少剑波是青年指挥员，深谋远虑，动作上幅度不是很大的;杨子荣是侦察员，性格更粗犷些，机智勇敢，刚更多一些。少剑波选用老生腔，杨子荣用武生腔，并吸收小生腔和花脸腔。 U)~?/s{v  
　　在节奏板式上，少剑波采用快板比较少;杨子荣一般在速度上，板式运用上，快板比较多，干脆。 Z-3i -(  
　　在音调上，少剑波行腔柔和些，而杨子荣行腔上硬一些，创新也多些，幅度也大些。 RIBj9kd  
　　在音乐性质上，杨子荣和少剑波上场的音乐不同。杨子荣采用《解放军进行曲》，把全剧的主调给了第一主人公;少剑波则基本上用了三大纪律、八项注意曲调，从配曲上加以区别。 gBQK  
　　整个创作分四个大阶段： T#'+w@Q9{9  
　　第一阶段，思想不解放，不敢创新，步子迈得很小，一开始提出声韵以中州韵为基础，普通话为辅。如少剑波一段“朔风吹”老腔老调多，中州韵一多就显得陈旧。 HvSKR1wL\  
　　第二阶段，要突破老腔调，就一反以往北京音为基础，以湖广音为辅，就出现了一批唱腔如“打虎上山”一段。 GxWA=Xp^~G  
　　第三阶段，我们发现路子对了，就大胆革新，第八场完全突破，创造性用了“东方红”的乐曲。 #9aB3C  
　　第四阶段，我们更大胆，把反派角色的音乐都加强了，另外把整个全剧音乐贯串起来。 8Fy$'Zx'  
　　正面音乐形象和反面音乐形象。正面是以解放军进行曲为主，贯串全剧。音乐形象上的群像是解放军进行曲，又是杨子荣的主题，又用三大纪律八项注意作为解放军音乐群像的另一方面，但更多的是少剑波的主题。正面是用进军号，明朗，清晰，有生命力，音调是逐渐向上的，高昂，欣欣向荣。 [03$*BCq3  
　　反面音乐形象的主题是阴森的，向下的，低沉的，没落的。反面音乐形象主要给座山雕，形成鲜明的对比，座山雕每一场出场，都用大锣，表现敌人的走向死亡。在“百鸡宴”喝酒时的音调不稳定，如坠入悬崖，表现了敌人行将灭亡。 aIV(&7KT4  
　　这两方面的音乐形象都是贯穿全剧的。 tZlz0BY!  
　　正面人物和反面人物同台演出时，要突出正面人物，可能会淹没反面人物，这也没关系。一定要突出正面人物。如第六场的最后。 QAYhAOS|e  
　　音乐显出一定的时代背景，还要有地方色彩。背景是四六年在东北，选用了“解放军进行曲”这个主题，也溶化了东北民歌，如九场的幕间曲。 f/t1@d!  
　　音乐除抓住重点场次着力刻画外，也不能忽略小的节骨眼，抓住小的节骨眼能给人物形象以补充。如“甘洒热血”段，小段唱腔并有利于普及。 M)td%<_  
　　刻划人物深度如何决定唱腔旋律本身，人物精神世界靠旋律的进行很重要。 LaL.C^K  
　　音乐旋律和传统唱腔矛盾比较大，旧的是表现封建阶级优柔寡断的感情，矛盾大，但创新的幅度也是大的。 &WN#HI."]  
　　现代戏的伴奏，不是如同旧戏起托腔衬腔作用的，他是塑造英雄形象不可缺少的一种手段。第八场“东方红”的出现，不是终止作用，而是起了点题的作用。功能这不是一个过门所能包括的。 va \5  
　　第八场：“装闲逛”处伴奏加强戏剧性功能。 [MfKBlA  
　　第五场：“迎来春天换人间”完全用笛子，比高胡更明朗，鸟语花香。 c,a+u  
　　第三场：“深山见太阳”解放军进行曲点题。 +g8wc(<ik  
　　配乐部分，配合人物感情，戏剧动作，起了戏剧上的表情作用，如第二场媳妇死后的音乐悲切表现了人民的苦难。 qkB)CY7  
　　有时不配乐也是一种音乐效果，“此时无声胜有声”。 N*6Y5[g!\  
　　(对传统的打击乐器)不要束缚演员，“要打出新的程序来”。打击乐可以造气氛，烘托节奏感，表达感情差一些。 ?;!d5Xuu  
　　第五场一开始的打击乐是创新的，描写杨子荣在雪地上的急促步伐，急促心情。起戏剧效果作用。 ea-NqdGs;m  
　　唱词的处理，一方面从声韵方面处理是技术性的，一方面从功能作用方面，从表现什么情感去处理一个词，形式服从内容。 ~^*IP1.3  
　　连续平声，连续仄声的看那个是主词，从内容出发，重要的句子，重要的字摆平，不重要的不管它，一般讲有一个是倒字。如“手套上血迹尚未干”

【六】 +JoE[;  
　　对《智取威虎山》音乐创作的意见 fx@Hd!nO~"  
　　现在京剧板头要活，要善于表达英雄人物的思想感情。旧京剧音乐是凝固的，四平八稳的，表现帝王将相的。 pC 5J '@  
　　怎样塑造表现英雄人物的音乐形象。 44T>Yp09  
　　主要唱腔要成套，这样才有层次，旋律要有线条，(高低快慢)有连续性，适合表现人物的思想感情。 6'6"Ogu%'  
　　主要唱腔一般是在人物处在矛盾最尖锐的时刻表现人物的。 8F|8zX&  
　　(李进同志很重视《智》剧第八场的主腔，这是“战斗在敌人心脏”，这段搞好，音乐基本过关。) \ FW{&X9a  
　　在唱腔上尽量不用散板，要上板。散板把戏搞得没有节奏。 "Sp+Q&2U  
　　乐队不要被锣鼓经困住，不要乱用打击乐，戏时间长，也搞松了。打击乐用弦乐代替，或弦乐和打碎的锣鼓经合在一起。 smEKQHB  
　　乐队要增加低音中音乐器，没有中音乐器，低音就没有厚度。“外为中用”，加了中音提琴，音乐色彩可以丰富。 ssVO+ T  
　　音乐上可参考余叔岩、高庆奎、杨宝森、刘鸿声的，他们几个唱得慷慨激昂。第五场“打虎上山”可参考杨宝森的《击鼓骂曹》，可用些小生腔和武生腔。一切围绕着塑造英雄形象，唱腔要求有性格。 d&K2\n  
　　配曲运用革命歌曲《解放军进行曲》富于时代气息。 u^H:z0  
　　主要唱腔很重要，能把人物感情无遗的表现出来，唱腔散，就一散而光。 t5dk}sRF  
　　(军师同志指示，音乐要有整体设计。) l]Ozy@ Ib  
　　唱腔要注意到异峰突起，要使人拍案叫绝。 \DsP'-t  
　　一套唱腔要有高潮，整个戏要有高潮(音乐高潮)。 ?n o.hf  
　　二簧转西皮这条路将来是要走的，只要新的观众拥护。 m
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　　在什么地方用腔，用腔不一定用在最后一个字上，这不是从生活出发，应强调的字，就要用腔。如《击鼓骂曹》的“手中缺少杀人刀”。 !yAg!V KY  
　　(军师同志讲：有人说《智》剧是两个老生戏不好办，这个意见不对。因为杨子荣和少剑波已经不是原来意义上的老生行当了。要从人物出发，不要从行当出发。)