李进同志在《智取威虎山》座谈会上的讲话(一九六五年四月二十七日) E@ !~q  
　　根据我两年来的经验，京剧艺术，主要靠音乐来塑造人物形象，而不是靠舞蹈。中国的京剧舞蹈没有上升成为语汇(舞蹈语汇就是用若干动作表达一个意思，像电影的近景、中景、远景构造的所谓“蒙太奇”，即结构)。 }2_i<4,L  
　　《沙家浜》的音乐安排很吃力，他们原来怕用慢板。其实，没有“慢”就没有“快”，“慢”与“快”是对立的统一。老是“快”的音乐旋律(借用美术上的术语就是线条)就平了。 WG*S:_?  
　　音乐唱腔一定要成套，主要人物的唱腔，要有快有慢，有板有散，但是散板、摇板最好少一些，多了真倒胃口。换用腔调及转板，不要太突然，整个戏要注意音乐结构的连贯，还要注意各段之间要过渡得好。调门变化不要太多，唱腔成了套，就不平了，有层次了。 ;hU~nj+{  
　　这里(指第五场)，要唱西皮倒板上，要慷慨激昂，这里唱的内容，是抒革命之豪情，杨子荣进入敌区，接近了敌人时的歼敌决心，可以虚一点。杨子荣的音乐形象，要靠这一场树立起来。 F|W(_llfM  
　　李勇奇不如以前好。他吃不饱，穿不暖，一句话，饥寒交迫，老婆又被土匪打死了，所以他才说得出：“除死无大灾”。他对土匪和反动派军队恨极了，要写出他的倔劲。然后，他慢慢观察这个军队，看出人民解放军有点特别。当他了解解放军以后的那段唱，要搞好，要唱得使人掉泪。李勇奇是身处绝境，绝处逢生，要把他写好。 )pt#Pu  
　　典型人物，是群众的集中概括，要从头到尾显示他的光辉。群众是烘托主要人物的。 xXc3#n  
　　《智取威虎山》这个戏，建议以西皮为主，二簧为辅。四平调轻飘飘的，无论如何不要用那个玩意，除非以后设法把它提高一下才行。 WO6;K]  
　　锣鼓经害死了人，可不能让锣鼓经把演员捆死。一个慢长锤要打多久呀!乐器配备上要注意，高音乐器太刺耳，不柔和，要增加低音和中音乐器。 X=b]Whuv  
　　这个问题我没考虑好。就是倒板要不要?有倒板气势好一些。慢板，快三眼，快板一定要，没有这三种板式就没有层次。 vn=0
=(  
　　少剑波唱杨子荣的身世，觉悟，勇敢，曾经三次卧底，杨子荣的传，要由少剑波立，在这里立，很自然，也有戏。 K"ytE2:3  
　　第九场，我有个新的想法，应该让人看到杨子荣上山以后的侦察活动。 _;5N@2?  
　　你们一定要搞出样板来，才对得起上海人民，才对得起党，对得起去世的柯庆施同志。 c:z<8#A}  
　　(休息时，李进同志谈到。) c:G0=5  
　　关于流派，又要又不要。要，是作为资料，不要，是不要受它的拘束。

【二】 "!gd)^<e  
　　在《智取威虎山》座谈会上讲话纪要(一九六五年六月二十四日) `ejE)VL=8h  
　　同志们，辛苦了! >U9*  
　　总的说，在短短一个半月的期间，能获得这样的成绩，已经很不容易了。……这一阶段的工作，可以肯定地说，我们不是话剧加唱了。 K.] *:fd  
　　同志们的意见，我都研究过了。有很多好的意见，有一些意见和我是一致的，有一些意见是我没有想到的，有些意见是我不懂的，特别是弦乐、打击乐，我需要学习。 UGEC_  
　　同志们好的意见，不能一一列举。现在，把我自己的意见和同志们的意见搞在一起，当然，也讲不完整。我的脑子有问题，有时顾此失彼。建议由春桥同志组织一个小组，把各方面的意见认真地进行研究。 ;y?,myO  
　　现在座谈，好比大家一起开会，我发言。 a[)in ,3  
　　总的来说，主题比过去突出;正面、英雄人物比过去突出;结构比过去简练;唱词绝大部分是好的，个别的词句要修改，有的要重写。我要作自我批评了，不论《智取威虎山》、《海港》的词都是很好的，我这个人不大喜欢新诗，可是看了这次的词，感到有嚼头。李丽芳说得好，什么人说什么话，这很不容易。 'u$$scGt  
　　音乐比过去好，但问题较多。少剑波的文学形象和音乐形象，都站得起来。杨子荣的腔，调性死板，板头不活泼，有些地方轻飘了;从头到尾都是西皮，一句二簧也没有。这可能是受了我的影响。可是我原来的建议是以西皮为主，以二簧为辅。现在的音乐给了他一个主调，不像杨子荣，像封建文人在赏雪。杨子荣的唱腔，要刚柔相济，有的刚要多一些，斩钉截铁，现在听起来飘飘然。杨子荣“打虎上山”，打击乐器很好，一到弦乐，就掉下来了，声乐更是轻飘飘，软绵绵的。看来，在这方面要攻坚了。 Y*0%lq({H  
　　导演有一定的成绩，但是，由于时间短，生活不够，对一些场次的安排还是没有戏。 JPgV7+{b[  
　　座山雕加了一场戏，只是减掉了他一些威风，不知为什么，演员不神气了，粘粘糊糊的。八大金刚都是废物，总有一两个厉害的吧! >(u=/pp=:  
　　看来，这个戏的问题，主要是平。矛盾不突出，不尖锐。关键是第二场、第七场。要把李勇奇和座山雕的矛盾突出，李勇奇和座山雕的矛盾，就是我军和敌人的矛盾。 0vUX^<  
　　座山雕要狠，栾平要厉害、狡猾，否则最后一场使人没有紧张之感。现在栾平一出场就好笑。 :a}hd^;[%8  
　　此外，音乐平，没有异峰突起，全剧高潮在什么地方呢?每个唱段的高潮在什么地方呢?搞不清楚。 _ 9Tv*@  
　　我军的精神表现不够。小分队是正规军中挑出来的，都能单独作战，要机智、勇敢、沉着，能发动群众起来搞土改。很多人都像杨子荣似的。杨子荣这一典型人物，是代表小分队的。现在把滑雪一场戏去掉了，表现战士形象就没地方了。有人提议在第一场打打主意，加点优美、矫健的动作，是否可以呢?现在第一场解放军进行曲还可以，打击乐一响就不行了。 j ij:}.d6  
　　第十场的唱都不够，使人有点站不住的感觉。不现实。军队负责同志说，神化了杨子荣。其实，按现在的舞台调度，和过去差不多，杨子荣只有死路一条。第十场，让小分队和民兵去开打，既可表现小分队勇敢善战，又可以使杨子荣不死。 $CO^dFf  
　　我军武器究竟用什么?不能乱来。这一次一定要解决。因为用什么武器，标志我军发展史。据我初步调查，小分队用三八式，有刺刀，手榴弹，至少要有一挺轻机枪。三八式是抗战后期，解放战争初期较好的武器。也可以有两枝卡宾枪。 )k3zOKZ;  
　　给养，不能就地解决，后方有时跟不上，应当铺垫一下。 :a3Pnq$]E  
　　服装，我提了几次，老不改。八大金刚的服装，没有时代感，究竟穿什么? "-vm=d~\  
　　群众的服装，要像电影那样，我军未到之前，衣服外面露棉花，穿单裤。小火车通了以后，可以像样一点，使人有新旧对比之感。 w1aa5-aF  
　　灯光、效果、布景都此过去好。但是，布景没有险要和寒冷的感觉。演员在寒冷方面也没有表演出冷的感觉。 mz[rB|v"/7  
　　军队负责同志给了我们很多鼓励和很多好的意见，要吸收进来，个别的意见，另外解释。 K%>uSS?  
　　一定要写一个党的支委会。 u|=_!$8  
　　总的说，架子基本上搭得差不多了。我们现在是在这个基础上进行修改加工。 lx~!FLn  
　　下面，我逐场地提些意见，大家讨论。 ZYrXav<  
　　对上海有个建议：搞个武生组，要过硬。找几个人组织起来，到部队中去生活，专门研究武打。拚刺刀问题不解决，武打过不了关。梭标、大刀和拚刺刀差不多。现在要把拚刺刀上升为艺术，拚刺刀解决了，运用起来就自如了。发现你们的基本功还不够，生活也不够，需要去学习。进行锻炼、提高。 )oa6;=go  
　　《智取威虎山》中“滑雪”一场，割掉它对我来说是忍泪斩马谡。“滑雪”一场有两个好处，一、可以表现小分队;二、军民关系，由李勇奇带路。问题是时间不够。有了它就得二十分钟，起码也得占去十五分钟。再加上我们的生活不够，武打还没有过关，没有生活美。所以斗争了很久，觉得去掉这一场干净些，好一些.这个问题今天还可以讨论讨论，要不要? rU5gQq
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　　现在就一场一场的来谈淡。反正是座谈，谈不完，以后还可以再谈。 (eN\s98)/  
　　我现在先单独讲一下管乐问题。 ow ~(k5k:  
　　一种想法：“打虎上山”一场，先用二簧、后西皮。缺点是和四场有些重复。不过，也没有多大问题。这要仔细研究。八场再加些二簧，照这样，二簧、西皮之间的份量，可能就差不多了。 vI#\Qe  
　　另一种想法和你们一样，就不多说了。不过八场全用二簧是不好的。 F`U%xn,  
　　现在唱腔的板头太散、太死板，杨子荣的唱应该活泼一些，变化多一些。现在是慢原板、原板，快原板没啦，……听起来老是那个调调儿。那怕少唱一点，但要使它突出、集中。 ;|b D
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　　前天我才找到了你们音乐上的高潮，就是少剑波在九场中的一句高腔。 ^l ~i>:V  
　　设计唱腔时，不要将就演员，将就了就刻划不出剧中人物当时的心理状态，精神面貌。也可以另外搞一套将就演员的。 iU{F\>  
　 R1X9  
　杨子荣的唱腔是不是可以化一些小生腔，可以考虑。也要有些武生腔，但不能太多。武生腔虽然少，但是它有那么股子劲儿，要英俊，现在太死板。 K3TMTY<p  
　　《红灯记》中老奶奶唱的一句是武生腔，是李吉瑞的。忘记是那一句啦，他们化的就此较好，使人不觉得。

第一场 7f'9Dm`  
　　(问：)前天你们第一场的小分队上了多少人哪? t&wtw  
　　(答：十三个人。) |~W!Y\l-  
　　看来人不能太多，我觉得现在够了;多了，会显得拥挤不堪，不容易摆好画面。舞剧院《红色娘子军》我曾给他们照过一次像，由于人太多，画面摆不好。摆成了，也很难看。这一点要注意。 ;p/RS#  
　 Nj qUUkc  
　第一场我觉得是干净的，但有弱点的，是简洁的，好的。 -d6|D?}S  
　　有的同志提出：是不是多加点舞蹈?照我看，要加舞也无非是翻、打、扑、跌，多加舞，我怕脱离了生活。能舞得起来吗?这个意见，主要说明了整个戏的气氛不够，从头到尾都是下雪嘛!可以在原有的基础上，适当的加些舞，要活泼一些生活一些。在音乐等方面使得气氛突出一些。队形变化上想想办法。今天要不把这些问题定下来，就会惶惶无主。 91r#
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　　有些生活细节上的遗漏。行军时都要背个干粮袋。一般情况下是不吃的，必要时才吃。要不要呢?可以考虑，现在是披着斗篷。 *8fnxWR  
　　给养问题要铺垫一下。小分队三十六个人，要用一个司务长。现在使人产生一个疑问：你们吃什么呢?这里有了铺垫，这样才能够在第七场时给群众分粮食，否则粮食从哪儿来?从天上掉下来?生活上的小东西要注意。司务长的铺垫，就好像粮食可能是由马驼着或车子运来的。可由小分队向后面打招呼“原地休息”来铺垫。 L\5j"] }`  
　　唱词上，总的说一下，有些词是不是说得太绝了。 Z= dEk`  
　　像这些词：“黑龙沟……渺无人烟”，一个人也没有了，向什么人去侦察呢? “白骨累累……”，国际歌第一句是“起来!……”如果都是“白骨累累……”，又怎么能起得来呢?有些人写艰苦就写到那边去了。过了头。没吃没穿只不过是一时的，老是吃树皮、草根那会行啊?《万水千山》就是这样，老是吃树皮、草根，岂不把头吃的都直了! ^
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　　演员的唱没有劲。像“心狠、手辣……”这样的句子，一唱出来就应该抓住人。 zhU)bb[A  
　　舞台调度，杨子荣一上来就来了个武生的亮相，这样不大好。应该跟着锣鼓点子上来，把亮相在报告、敬礼的地方，灯就打在他脸上。 ^$24231^  
　　有个漏洞，少剑波不是说要到黑龙沟宿营吗?可是在这里没有告诉杨子荣。 b-@VR  
　　杨子荣在唱之前要不要加白，创作的同志可以考虑。 MMD4b}p  
　　有人还建议，当少剑波看地图时，可以为杨子荣铺垫一下。讲老杨一定能完成侦察任务。这样一来时间又会拖长了。 .3A66 O~zT  
　　最后的亮相构图是漂亮的，看上去舒服。

第二场 EMmNlj6  
　　前天看戏，“座山雕”又神气了一点。应该厉害一些。六十岁不大合适。是不是五十岁?四十岁太年轻了，因为他是三朝元老。 Lcf =)GL  
　　不要搞脸谱。电影《林海雪原》是有脸谱。不要搞成凡是反面人物都是有生理缺陷的，这怎么能行呢?要靠演技。当然也可以适当的化装。有一个电影演员，好像是演《铁道游击队》中的日本人，我看所有演日本人的数他最厉害。脸上有那么一道子，突出了他的阴险。 9PVM06   
　　这一场主要是群众、李勇奇的问题。如何突出他们。 ^{_`jE  
　　座山雕和塌鼻子的对白要适当压缩。关于一撮毛下山的时间问题，这里可以不提，在这里讲了“下山半个多月了”……，威虎厅上又讲，这是不妥的。 $&='&q  
　　问题在李勇奇身上，矛盾要是不突出，整场戏就提不起来。如何使李勇奇一出场就看出他是一条硬汉子。 7Nw7a;h  
　　这场我要使得观众能哭。现在这样的处理是不行的，不妥的。在李妻被土匪打死的时候，老太太要用低的声音喊出“孩子他娘……”，这要过硬，声音低，又要送到最后一排观众的耳朵里去。不能大喊大叫。现在《红灯记》就有这个毛病，外面有特务在盯稍，屋子里大喊大叫，这样岂不什么都暴露了吗?李母可用喊声暗示李勇奇。妻子死了。使得观众的眼泪流下来。现在李勇奇连妻子一眼也不看，就站在一边唱，演员在表现上是有问题的，妻子死活也不知道，也不去看一看。 9@#Z6[=R,  
　　这场戏无论如何要突出李勇奇。 B[
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　　座山雕掳掠的东西也太少了，看不出来，只见两个箱子。 gpe^G64c`  
　　座山雕穿什么?要研究。斗篷是可以穿的。整个土匪们的服装都应该很好的设计，我说了好多次了，总是不改，这一次要彻底解决。 v}IkY  
　　现在这场戏是两段了，前一段是座山雕一帮人的，后一段是李勇奇他们的。座山雕和塌鼻子的那段对话可以压缩些。 UW<V(6P  
　　李勇奇的音乐形象也不好，那段西皮流水要再研究。

第三场 ^UZEdR;  
　　有的同志说：一撮毛和李秀娥的那段戏可以压缩。意见很好。我看可以全部删掉。一拉开幕，在树后就发出一声女人的惨叫，一撮毛拿着一把刀出来，这就行了。这段对话删去，能够省出许多时间来，而且又不是必要的铺垫。 bPAp0}{Fu  
　　一撮毛可以大摇大摆地走下场，上山去请赏。 C#`eN{%.YT  
　　杨子荣的问题在哪儿呢?音乐是不是太轻飘了?你们研究过没有? ?0WJB[/  
　　这场戏不一定拖得很长，但要很好地刻划杨子荣。 *{P"u(K  
　　要放得开。当一扮成土匪上山就放开了，就不怕歪曲人物形象了，是吧? Y{B|*[xM  
　　板关方面，我考虑用“二六”，还是快原板?考虑一下，原板好像用的太多了。 +n%uIv  
　　如果用“二六”，就可能改变掉我所听到的那个主调，旋律也就可能改变了，可能会不同一些。 k+{-iPm{  
　　说白也没有劲。是不是一穿上军装就怕了，就不敢动了? >o>r@;  
　　“提栾平对口供……”这句唱一定要对着小董、小李，不然就变成了独白。或唱后再交代一下，说一句“请二零三提栾平审讯……”。 .ZFs+8qU>  
　　派老孙一个人去追凶手不妥，要补一个人，或者交代一声，“二零三马上就要来……”。

第四场 a=&a)FR  
　　第四场问题大一点，但也不能乱砍乱动。 z[B*sbS  
　　必须要有一个支委会，放在前面还是放在后面，需要考虑一下。 <YP>c  
　　有人提议，把民主会改为支委会，我觉得不好。少剑波是当然的支部书记。因为这个戏里没有另写一个搞政治工作的。 {j+w|;dZF  
　　支委会三个人太少了，五个人好些，但是放在前面开，处理起来很麻烦，台上桌椅板凳很难摆。 ^!L'Aoy;E  
　　前、后各有好处。但是支委会绝不能在舞台上出现。 p)N=  
　　放在后面更合理一些，显得更慎重一些。民主会开了，少剑波也做了决定，然后再开个支委会，显得更加慎重。这样一来，壮别就可以不要了。 r;t0+aLc*  
　　杨子荣上场先要向少剑波交待一下：一撮毛初步承认是跟座山雕跑跑腿的，还要讲军用手套是他冒充军区侦察员用的。等等……。表示杨子荣已经对一撮毛做过一些审讯工作。 j8$
*$|  
　　杨子荣审栾平时，缺少军人的威严，嫩得很，放不开。对那样的匪徒要威严一些，严厉一些。口白也一点劲没有。原来以为你的嗓门就是那么小，可是上山以后，嗓门又大了，说明不是嗓子问题。 lV:R8^d  
　　栾平这个演员，前天看了好像再磨一磨也还可以。一定要表演得狡猾，不然后面的杨子荣托不出来。能磨出来吗? xN:ih*+,v  
　　少剑波现在是光杆司令，最好有一个B角。有些人材可能被埋没了，想法掏出来。 R)"Ds}1G  
　　少剑波审一撮毛时，威严也差一点。但是，也不要那么张牙舞爪，要有内在的威严。 Y'&A~/Adf  
　　现在戏还不熟，还没有磨出来。 @Nn9-#iW  
　　少剑波唱到“……以智取为高……”要有表演过程。现在没有表现出来。 z*.
4Y  
　　“四个条件”到底应该由谁来说?我看还是杨子荣说，现为了舞台活泼一些，少剑波分一些。 fmXA;^%  
　　四个条件是不是改为唱?说不够有力。唱不一定上板，这样就好处理一些。 :[m;#b  
　　电影整个是不好的，但是这一场戏处理的较好，两人都突出了。 5vj;lJKcd`  
　　现在好像一切事情都是由少剑波安排好了，杨子荣像一个乖孩子。 XL>cTM  
　　能不能在杨子荣改扮土匪后，让他想到扮能人胡彪。 D+]#qS1q  
　　前面，少剑波的音乐形象已经够了。 x'{L%c>L  
　　研究上山卧底的那一段，是不是用对唱?或者让杨子荣单独唱。 V]tucs  
　　一到这里杨子荣就没戏了，断下来了。 M2(+}gv;7p  
　　“共产党员……”一句的音乐形象不好，不能那么唱。 N0oBtGb  
　　这一段戏，只给了杨子荣一段“二六”。 3XYCtp8  
　　你们看“转眼之间……”这一段是不是改为杨子荣唱?少剑波可以插白：“怎么样?……说下去。”
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+h/2D  
　　先前批评了你们无组织，这一回又不主动了。 +u#;k!B/>  
　　杨子荣是一个能出主意的人。 d_BECx<\  
　　唱到“你要把奶头山的材料全记牢……”可以给少剑波唱。这是交代杨子荣的。 k]!Fh^O~,  
　　支委会放在后面更有利些。少剑波可以用唱收尾.整个一场杨子荣的唱是少一些，也应该这样。 B\wH`5/KW  
　　这场是着重刻划少剑波的，杨子荣应该少一些，但现在太少了，你们考虑一下，是否可以改，能改就改，不能改不勉强。

第五场 Q"n*`#Yt'  
　　开头的打击乐很好。前两次看，以及听录音，觉得弦乐很差。毛病在哪儿呢?是不是中音乐器太弱了?太弱了，可是不好听。也可能是乐队还不大熟。前天看时，听着还好。是不是加强了乐队。 &[f.;1+C  
　　“打虎上山”一场的词写得不错，但是有的词写的过了火。 Jiyt,D*wX  
　　“穿林海，跨雪原”，这是杨子荣的，“银浪漫漫”就不是了，杨子荣只能说“大雪弥漫”之类的，这个你们去考虑。从文学形象到音乐形象，都不是杨子荣的，像是在赏雪。 ?D]4*qsIlu  
　　“……白骨累累绝人烟……”写的过火了，要改。要是“白骨累累”，那就不只是座山雕暴行的结果了，人要死多久才能白骨累累啊? 座山雕的残暴一定要写，但是要写的适当。 t8DySFT  
　　“迎来春天换人间……”句子不坏，音乐形象有问题，听起来重复太多，老是那个调调儿。我说的就是这个句子以前用二簧。 X}Bo[YoY$  
　　前天看时，打虎有些乱动了。我也想，这里要有点舞。其实，我们那天已经想出来了，不大动，只是效果改一改：远远的地方有虎啸，虎并没有发现杨子荣。这样的话，原来的可以保留不动，杨子荣可以从容地脱掉大衣。脱大衣要注意方法，不能随便一放。杨子荣可以找一个姿势，表现隐蔽自己。发现虎时，不能现出惊慌。 L!Iu\_{q  
　　大麻子太草包了，他一出来我就要笑，穿的衣服不知道是那个朝代的。他要凶些，在座山雕手下还是有两手的。 :3M2zV cf  
　　杨子荣表面上看是大摇大摆地下去，实际上是让人家押下去的。这里，是不是让他唱四句下场?表示他第一次和敌人交锋的胜利，作为内心独白，至少要唱两句，再从容地下场。 @cA`del  
　　(休息时的谈话) Fd*)1FQKT  
　　杨子荣可以化一些小生腔，小生的行当是不行了，但是它的腔还是可以吸收的。小生的唱法不能用，像女人。 uV!Ax*'  
　　小分队的服装一定要有两套，常洗、常烫，褪了色要染。 U8KB@E  
　　“丑”的行当也不行了，这是歪曲劳动人民形象的。

第六场 q{5wx8_U  
　　标题是不是考虑一下。“第一个回合”不大合适。 +dw$IMwb  
　　前天看，座山雕的戏出来了一些。以前没出来，是不是怕压过正面人物?看来还是得把戏做出来，该厉害的地方还是要厉害。 &Ed7|k]H  
　　座山雕见胡彪的一段戏，应该表现出对他的不信任。当讲到“一撮毛下山半个多月了……”表演上应该有过程。 RO+B/)~0<  
　　看看四个小土匪在什么时候下?是不是当座山雕讲到“这也是为了山寨的安全……”时下。因为以后的事情如联络图等，是不能叫小土匪知道的，知道了有可能走露消息。 swJ3_WhbdT  
　　当杨子荣唱到“人各有志……”时，表演有问题，没有给他留有余地。器乐上给他一个转的过程，或者加一句白：“他不该……”，然后再唱下去。不然搞不清楚。 zZ&L#  
　　这场戏比过去好，过去都是对白。 m=<Tylv  
　　戏的结尾用杨子荣唱来收，是比较困难，用唱收更有力。(会后李进同志告诉我，最好还是唱收，形成一个高潮，才能休息下来。一一军师)可以唱出与座山雕第一回合的胜利心情。用唱收在舞台调度方面有些问题，你们研究吧!

第七场 \>0%E{CR  
　　发动群众这一场问题较多。 j&6'sg;n)  
　　我觉得同志们不知道自己什么是好的。去年的本子虽然还不够，但是在这个问题上处理是恰当的。土匪抢东西不是什么都抢光了，群众会自动的藏些东西的。“家家没吃没穿，户户屋顶漏天”可能吗?这么冷的天气岂不都冻死了?“家家添新坟”也说的过了，实际上是谁抵抗就打死谁。 ^-?5=\`5  
　　李勇奇对敌人，对自己人不能老是一付面孔。对敌人憎恨。对母亲、孩子、乡亲应该很友爱的。提着空篮子回来了，原来是不想进门，但还得进去。把篮子藏在身后，不肯给母亲看到，怕她伤心。现在是直接把篮子送给母亲看，这样不好。原来张大山送上两块薯根，这是合理的，自己挖到了薯根不吃，而送给别人，表现了阶级的友爱，这是好的，要保留。《雷锋》电影处理得绝了，照那样，雷锋怎么能活下去呢?不能片面化。 6FNs4|(
d  
　　我所接触的剧本当中，就是现在这个本子写出了战争的性质，正义、非正义，美蒋勾结，假谈真打。战争的正义性不写出来是很危险的呀!一写到敌人来了，就只写烧啊，杀啊，什么乱七八糟的全写，也不知道说些什么，……看来是要帮助作者的。大多数作者是思想没改造好，只有少数的人是反对社会主义的。照那样的写法，再往下去就要掉在什么东西里面去……我也不敢说，也不能乱扣帽子。 9?a-1  
　　我设想要表现李勇奇曾经上过当，敌人冒充解放军，破坏我军声誉。当小分队声明是人民解放军时，他要多看看，有个思想过程，仍然是不信任的。 86NAa6BW  
　　关于敌人冒充我军的问题，可以商量一下在哪里铺垫。张大山上场时，其实补一句就行了，“这真正是我们自己的队伍啊!”等等，我不替你们编剧，你们自己考虑吧! k~Qb"6n2  
　　猎枪被抢走了，不能再打猎，这些细节不能没有了。要不要喂孩子的奶?也可考虑。 47>IT  
　　“活着也是活受罪，不如死了好。”这句话情绪不对头，不符合李勇奇的性格。 ?K%&N99c!  
　　“家家没吃没穿”可以改成“缺吃缺穿”。“户户屋顶露天”不妥，否则要冻死的。 DG,CL8bv  
　　白茹上场可以背一袋粮上。 L1A0->t  
　　小分队是在部队中挑选出来的，三十六人全是共产党员，他们不像《暴风骤雨》中的土改工作队。 -\6nT'P  
　　第一场铺垫一下司务长，看来很必要。 \]ouQR.t@\  
　　白茹要急着去救孩子，可以用葡萄糖合炒面，给孩子吃。 \g<9_  
　　群众上来要注意有感情。 Y?W"@awE"\  
　　这一场少剑波表演很尴尬。少剑波对待战友也有几种不同的表现，在执行任务时雷厉风行，是个指挥员。在平时，在交谈中很亲切。对待老大娘就要非常亲切。自己也就会被群众的热情所激动。 Dnn$-W|NC  
　　老大娘看来还能演戏，音乐有问题，词要改一改，这里应该让人落泪。

第十场 P=PcO>  
　　麻烦的就是这个第十场。 l*_%K}%?V  
　　整场戏都不熟，要磨。原来的架子很好，问题在于开打的地方。 /cHd&i,>  
　　把栾平押下去枪毙，前天改成说白了，我觉得还是唱好，就是唱得太多了，噜苏了一点，可以压缩。改成唱是一大进步。唱可以表示是他的内心独白，表现他悄悄的处决栾平，唱时要把字吐清楚。 iU3)4(R  
　　杨子荣唱那几句西皮散板时的表演不对头，应该表现他内心的急，因为小分队还没有来。 |M]#D0v  
　　这一场的开打是个问题，现在还没有解决。 q$FwO"dC  
　　当杨子荣说到“不要动，出去都得死”时，不能暴露身份，到座山雕要逃，杨子荣暴露身份时，我们的人就可以冲上来，用机枪封锁住洞口，杨子荣追座山雕下。这样就可以把杨子荣“救活”。现在他是置于死地。 tZ,vt7  
　　只有这一场是突出小分队的。要打的漂亮。 5[l9`Cn&A  
　　现在的唱、打都站不住。 jiQJ{yY  
　　当李勇奇看到座山雕而不想揍他，这不合理。他想去打，可以把他拦住，这样也有戏了。 M:x?I_JG8  
　　民兵、群众和土匪的服装要加以区别，重新设计。土匪可以穿伪军的服装。金刚中也可以有两个穿国民党校官军服，也可以穿马靴。座山雕衣服也要漂亮些。 ,_;+H*H>
"  
　　这个戏的架子是搭得差不多了，将来就是要排出戏来。 sf
)ojq6s  
　　我建议由三至五人组成一个小组，其中有音乐、导演、编剧，多方面听意见，自己也要观察。 \?uaHX`1  
　　这场戏唱要稳得住。开打要过瘾。要把杨子荣想法“救活”。 q}gj.@Q"  
　　这次劳动是有成绩的。今后修改还有一个问题，要善于倾听意见，也要善于分析意见，是不太容易做到这一点的。前几天的打虎一场就说明这一点。我觉得打虎一场还可以再加一个动作——旋子。 dzJ\+ @4  
　　这个戏的整个结构是比《红灯记》好。这个戏是应该搞得好的，有信心的。(李进同志会后告诉我：这次座谈，戏的优点没有多谈，像音乐中党中央指引着前进方向，小分队在毛泽东思想旗帜下成长，处理的此较好，在修改时不要把好的改掉了。——军师)